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Nu / Oscar Araripe / Linha Cultural / Correio da Manhã / 1969

Nu / Oscar Araripe / Linha Cultural / Correio da Manhã / 1969
 
O nu é tão velho quanto o homem - a frase é gratuita, mas se presta à compreensão do fenômeno da invasão do nu nos palcos de todo o mundo ocidental. A coisa começou há uns cinco anos nos teatros americanos e ingleses e daí espalhou-se pelo mundo. Hoje, nas principais cidades do ocidente, os teatros, em peso, exibem triunfantes suas popotinhas. Constatado o fato, vamos às razões.
Primeiramente, uma distinção entre o nu na pintura e escultura - próprio da cultura helênica e helenizada - e o nu no teatro contemporâneo. Os primeiros significaram um ideal estético: a comunidade, nas palestras ou nos salões identificava-se com padrões de uma vida mais chegada à prática de esportes e anseios de conquista. O nu funcionava como linguagem de construção. Mesmo sua reantrée classicista cumpria-se e pautava-se nesse ideal. As breves interrupções desta ordem estética - Vistam-se os Nus, dos editos papais - apenas configuravam uma onda moralizante que logo depois era superada por motivos estéticos de retorno às origens.
O nu no teatro contemporâneo reflete um outro estado de coisas. O que o mantêm vivo são o elo emocional - que também, o diversifica dos ideais estéticos de construção - e a contestação global. O nu, hoje, significa a negação do pecado original, antes de mais nada e numa apreciação ideológica mais ampla. Também é um encontro com Rousseau, com a idéia do homem mais próximo da natureza. Esteticamente, nada mais é que uma forma calejada de naturalismo, ou neonaturalismo, se preferirem. Nasce, em teatro, com a agressão. Explico-me: as sociedades pós-industriais de consumo, de lucro, ou seja, lá que nome tenham, impõem às comunidades um gosto estético x ao mesmo tempo em que castram a possibilidades destas mesmas comunidades de acompanhá-lo. Há uma ditadura de gostos, orientada para o consumo e apoiada num sistema de idéias protomoralizantes. A equação da contradição manifesta-se da seguinte maneira: constata-se a incongruência de, a um só tempo, a sociedade dar condições melhores em termos de genética aos cidadãos ao mesmo tempo em que estes precisam vestir-se para tornarem-se belos. O belo, hoje, é o que está atrás do belo e que veste o belo. Com o elo emocional - característica fundamental da arte teatral - o belo ao mostra-se naturalisticamente, agride as platéias condicionadas à idéia do belo vestido. Há, inclusive, toda uma nova dramaturgia contemporânea preocupada com o problema; como por exemplo, Opereta, de Witold Gombrowicz, onde há uma tirania do costureiro: isto é, a beleza, representada por uma jovem, é oprimida pela sociedade que a quer vestir. O grito pelo nu, portanto não é classicista, mas romântico e naturalista e flui como uma das enésimas ondas saídas da contestação global - um fenômeno banal em épocas de transformação, enfim.
 
Oscar Araripe
 
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