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Oscar Araripe por Frederico de Morais

O Jardim Selvagem de Oscar Araripe – Frederico de Morais

 

... E, devo confessar, foi uma viagem delirante como se, careta como sou, tivesse feito minha primeira “viagem”. Coloquei sobre a mesa aqueles seiscentos e tantos trabalhos, feitos com uma incrível mistura de materiais – acrílico, pastel, tinta industrial, bico de pena – sobre um inusitado papel vegetal e um não menos inusitado poliéster. Fui passando um a um, como páginas de um livro. Essa aproximação que faço com o texto não é absurda, afinal Oscar Araripe, autor e animador teatral, personagem de 64 e 68, autor de um livro de sucesso sobre a China e desde 1975 romancista, desenha e pinta um pouco como escreve, de um jorro só...

Descrevo sucintamente tudo o que vi: traços, respingos, uma porção de xis, letras, signos, florações de sinais, tracejados, barras, cercados de linhas, velocidade de gesto ou escrita, sons de flautas saindo dos rabiscos, cinestesicamente, variedade luxuriante de espécimes em um jardim selvagem e tropical, agora traços mais fortes e largos e a seguir o olhar descansa em miniaturas persas. Miasmas, miríades, imagens caleidoscópicas, telescópicas, insetos, borboletas, delírios circulares, espiralados e reiterações. Seios, vaginas, bocas, púbis suculentos, abismais, como romãs principescas, desfile de um carnaval interior, o Carnaval do Arlequim, de Miró, a verborréia visual de Aguilar, a escrita branca de Tobey, o lirismo abstrato de Bandeira, o dripping de Pollock , a erótica desbragada de  Paulo Garcez. Provavelmente nenhuma dessas analogias sentidas ou pressentidas é verdadeira, porque, isolado do mundo, lá em Mirantão, Minas Gerais... Oscar Araripe não está nem aí para a história da arte e nunca passou por uma escola de arte antes de decidir-se que iria seguir criando seu texto não importa se impresso em livro ou jogado com neurótica desenvoltura ou com extraordinária frescura interior – escolham os leitores o que melhor lhes aprouver – Mas ...era isto que eu via, e continuo vendo: bichos, vegetação rasteira, cerrado, sertão, fundo do mar, às vezes o grafismo envolvendo todo o papel até quase sangrar as bordas, outras vezes compartimentando o espaço com a escrita primitiva, cuneiforme, criptográfica, hierográfica, ritmo diverso e conflitante criando paisagens, entre a memória e a ficção, entre a transcrição visionada de um grupo de inscrições talvez encontradas nas rochas graníticas de São João do Sabuji, do Rio Grande do Norte, evocações livres, uma porção de verdes e amarelos e o uso, raro, medieval e hagiográfico, de dourados e prateados; o Ererê, o Areião  de Itabira, a Pedra Pintada e o falo de Araçuagipe, as itacoatiaras e a vegetação imaginária crescendo entre as flechas e textos, entre fogos de artifício e mandalas, parecenças com o graffiti de rua, delirium tremens, horror vacui, etnografia, pré-história, índios e pré-índios, arqueologia, símbolos, sinais, insetos fabulosos, escaravelhos, animais sagrados: Itabira do Mato Dentro e a paisagem se fazendo em maciços, barreiras, planaltos, grutas, lagos, manchas substituindo linhas, gesto medido e preciso, zen, quase um classicismo em meio à balbúrdia e até o branco do papel respira, torna-se expressivo, pequeno intervalo silencioso, porque logo à frente surgem exércitos, tribos, hordas e procissões com cartazes, estandartes, emblemas e bandeiras e tudo se complica de novo, eros e ererê, cobras, formas amebianas, florescências, patchwork, ancas, bundas, pentelhos, cactus, aproximações e distanciamentos, estruturas pré-colombianas, urbanismos, irisações, cortes histológicos, células, átomos...

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