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Carta a Luciano Trigo

Estimado Luciano,

Li seu livro - A Grande Feira- de um fôlego só. Ver entrevista de Luciano Trigo em:

http://video.globo.com/Videos/Player/Noticias/0,,GIM1167581-7823-JORNALISTA+CRITICA+O+VALETUDO+NA+ARTE+CONTEMPORANEA,00.html

Antes de tudo devo saúda-lo como um grande crítico. Você compensou perfeitamente a ausência da crítica todos estes anos com seu extra-ordinário livro. Pela primeira vez alguém conseguiu explicar com clareza, verdade e refinamento o que está a acontecer no mundo da arte contemporânea.

Para mim seu livro confirmou toda uma vida quase solitária de artista, pois se a crítica e o artista morreram, você e eu somos fósseis vivos. Como não somos, devemos estar certos (e estamos) no nosso caminho. Vou falar de mim tão somente como subsídio ou antítese de sua tese.

Por sorte, discernimento ou intuição ou tudo isto junto consegui todo este tempo ser um artista do qual posso me orgulhar. Acho que foi porque sempre amei a arte. Nunca estudei isto. Mas freqüentei os museus, os antiquários e estúdios de artistas no Rio, na minha juventude. Fui jornalista cultural do Correio da Manhã e do Jornal do Brasil, até que um dia larguei tudo e me refugiei por 13 anos num lugar muito ermo (Mirantão, MG), sem eletricidade, onde escrevi mais dois livros (tinha publicado outros dois quando ainda jornalista) e me tornei pintor, num belo dia, assim de uma hora para outra. Sou um pintor que creio tenha vindo da literatura. O Jean Boghici, que fez a apresentação da minha primeira exposição disse que “cansado do verbo (eu) tinha achatado as palavras e me tornado pintor”. Quando nos anos setenta comecei a pintar percebi ou intui que estava ocorrendo o que você tão explicitamente relata em seu importantíssimo livro. Não querendo, e não podendo, ser explorado e muito menos condicionado por galerias, que aliás nem me queriam, pois estavam com seu “quadro” de artistas completos e mal trabalhados - abri em Ouro Preto uma galeria pessoal, tendo sido, portanto pioneiro nisto. Como gostava -e gosto- do papel vegetal (hoje uso film laser) procurei um suporte que me permitisse “correr” com o pincel, e achei uma vela náutica, de poliéster, na qual pintei cerca de 1.500 telas, quase todas vendidas. Fui o inventor ou descobridor desta tela, de grande beleza, resistência... – e o mais incrível não é que eu a tenha descoberto e sim que trinta anos depois eu continue a ser o único a pintar nela, isto numa época em que as telas de pano já não têm a qualidade que tinham no passado. Ademais, não está nos livros, mas a tela de linho veio das velas náuticas e não é à-toa que tenha aparecido durante as grandes navegações, ali pela Holanda. Continuando: sem galeria, percebi que esta tela me permitia expor permanentemente ao ar-livre, pois podia pegar chuva, por exemplo, e assim driblei as galerias e expus em vários lugares importantes, como o Jardim Botânico, na Eco-92, onde alcancei um público estimado de 2 milhões, pois minha grandes telas ficaram expostas na aléia das palmas mater, podendo serem vistas dos ônibus que passavam. E não foi só isto, introduzi na pintura o uso dos markers, o que ajudou a dar a minha pintura uma marca muito pessoal e de grande qualidade técnica. Também resolvi a velha questão das transparência na pintura , irônica e anarquicamente, pintando por trás da tela. Ou seja, modéstia às favas, tenho sido um artista de sucesso, mesmo longe da feira das vaidades e dos equívocos. Tudo que tenho – e que não é poço – ganhei com a pintura, vendendo minhas telas na minha galeria e conhecendo grande parte dos meus compradores. Meus quadros – considerando a minha independência – não são baratos. E não fiz concessão. Pintei tudo que quis, paisagens, retratos, subjetivos, animais, marinhas. Hoje creio que o grande tema da pintura é o jarro de flor. Talvez até por provocação. Tenho dito com assombro, repetidamente, que “revolução em pintura é pintar um novo jarro de flor, nada mais do que isto”. Ou seja, assim como você é um sucesso como crítico – coisa que não existe – eu o sou como pintor, coisa que também não existe. No entanto, estamos vivos e cheios de sucesso, pois na arte, como sabe, não é só o dinheiro que conta, muito pelo contrário. O dinheiro é bom quando se acredita que o verdadeiro dinheiro é a pintura, ou a verdadeira crítica. Meu dinheiro, o que fiz e o que ganhei me permitiram inclusive criar uma Fundação artístico-cultural sem fins lucrativos num dos mais belos lugares do Brasil, no melhor Centro Histórico de Tiradentes, uma linda galeria, talvez a mais bonita de Minas, com um lindo piano de cauda branco onde fazemos recitais de músicos consagrados e jovens talentos, da música e da pintura.

Ou seja, amigo Trigo, queria que soubesse que não está só. Talento, mão, coragem, discernimento, intuição, altruísmo sempre estiveram ao lado da arte e você teve a inteligência e o assombro de dizer isto e mostrar porque querem acabar com isto. Mas, se me permite a brincadeira: os cães passam e as caravanas ladram.

Como sou um fóssil vivo (na verdade não sou moderno, sou arcaico) ousaria criar um novo ismo para sair deste besteirol: pessoalismo (não-personalismo). Pense sobre isto.

Tenho a certeza de que a pintura é o silêncio. Quando muito um adjetivo para cada tela. Não mais. Contudo, seu belo livro me fez gritar.

Agradeço-lhe muitíssimo por isso.

Um afetuoso abraço do

Oscar Araripe

ET- Sugiro-lhe um livro ou um artigo sobre os Artistas da Resistência. Urgente! Os critérios, entre outros, para a seleção seriam: pessoalidade, excentricidade, alguma novidade técnica, isenção e sucesso profissional.

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